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16.里卡多·达林 Ricardo Darín《阿根廷，1985》
随着近十几年拉美电影兴盛成为阿根廷最著名演员，在西语跨域深入交流的集中代表，达林再次为一部有力作品奉献了与其匹配的难忘表演，一个流氓政权推翻后身后的恐惧，并以其为中心再现了一个勇敢敬业坚毅的群体。影片难免功利性，但保存国家历史记忆更重要。

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17.玛琳娜·佛伊丝 Marina Foïs《那些野兽》
关于土地的故事，始于男性，终于女性。

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​18.皮埃尔·尼内 Pierre Niney《黑匣子》
这是个人现在最期待看到的类型片，基于大众无法接触的冷门/机密职业领域，依托国家自身科技实力及讨论开放性，同时更需全面的影视产业支撑，能拍出来的国家屈指可数。《黑匣子》满足了对这类“专业电影”的各方面要求，专科性极强的航空事故分析鲜有拍过，紧贴时政的悬疑设置，颇多惊喜的视听处理，当然还有皮埃尔·尼内的精彩演绎，从类似《金属之声》人物情绪状态到声学专家职业度的塑造以及类型片人物自我强压力等表现都可圈可点，也是不同他以往角色的一次成功转型。

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19.李姃垠 Jung-eun Lee《致敬》
解构韩国第二位女导演洪恩远1962年处女作《女判事》电影保护工作，戏内外三位女导演多视角的互文，在情怀与女性表达外，影片还为黄金女配角李姃垠提供了广博的发挥空间。

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20.格奥尔格·弗里德里希 Georg Friedrich《伟大的自由》
黑暗中的微光、困苦中的人性、无尽中的浪漫。

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21.伊莎贝拉·弗尔曼 Isabelle Fuhrman《新手》
优秀的体育类型片与心理惊悚片的结合，前者靠震撼的视听设计实现，后者靠瘆人的自驱力展现完成，同时也有对扭曲的个人主义价值观的审视。伊莎贝拉·弗尔曼保持着儿时的疯狂，近乎自残式表演则需要更强的控制，才能营造更深层的不安。

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22.杰克·劳登 Jack Lowden《祝祷》
人在此地遭到辗轧，如同粪土；
爬来爬去，只寻见弹坑，将自己的不幸收容；
人是遭到放逐的祭物，注定死在
远离洁净与喜乐之处，
眼中盛着恫吓下的愤怒，直至黑暗漫涌，
闯入他们的头颅，于是他们便听见
旧日的童言、荒唐的圣歌残篇。
——西格夫里·萨松

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23.李慧英 Hye-young Lee《小说家的电影》
电影的梦想来源灵感的相遇，超越性别、离开孤单。洪尚秀与李慧英的三部合作，令导演呈现持续的从容。

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24.达利尔·麦克科马克 Daryl McCormack《祝你好运，里奥·格兰德》
虽然剧本有舞台幕化，但核心触动人的还是电影的私密感，其中近距离的银幕表演是主导。如果说艾玛·汤普森为当代高龄女演员探索出一个标杆性角色，达里尔·麦柯马克同样完成了一个影史级别男性性工作者的塑造，相对于女性此类角色男性太不受重视了。在角色之上他也很好的外延了那种对恐惧和脆弱承认的美感，开放了人与人相互探索的流动性。

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25.安·唐德 Ann Dowd《弥撒》
一直相信人与人之间永远存在无法和解的沟壑，同时也相信在理性之下真诚与共情的力量。本片的这种力量来源两位母亲，其中安·唐德这个角色的转化在如此小篇幅中最具说服力。所以说在一部整体表演都很杰出的作品中，最佳只是最令人相信。