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6.哈维尔·巴登 Javier Bardem《好老板》
费尔南多·莱昂·德·阿拉诺亚与哈维尔·巴登花了20年从造船厂失业工人到天平厂老板，左派写实演变为讽刺喜剧，一切貌似没变实则环境完全不同了。

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7.玛格丽特·库里 Margaret Qualley《正午之星》
《白色物质》后最喜欢的德尼，很久没有看到政治色彩的异国情调下困滞的湿度，德尼电影的高情商辅以Tindersticks的即兴爵士，充满对“困时代”真实与虚假的感性认知。玛格丽特·库里塑造了可与《过客》中杰克·尼科尔森对标的女性角色，包括像上世纪八十年代《危险年代》《在火山下》都很少聚焦女性。

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8.孙锡久 Sukku Son《恋爱缺席的罗曼史》
《恋爱缺席的罗曼史》《我的解放日志》《犯罪都市2》三个完全迥异角色之外，这一年还回顾了他之前主要影视作、早期微电影和自己导演的短片，年度宝藏演员的发现，人稳戏好有魅力。理念前、出道晚、成名奇反令他建立成熟的表演观，同时兼具一套独到的表演节奏。期待看到与更多作者导演的合作持续打磨，以及自己在导演方面的拓展。

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9.安娜玛丽亚·沃特鲁梅 Anamaria Vartolomei《正发生》
如果《四月三周两天》的批判更多始于影像，《从不，很少，有时，总是》的巧思更多来源剧作，那《正发生》的力量更多依托表演。

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10.蒂姆·罗斯 Tim Roth《日落》
昆汀·塔伦蒂诺《落水狗》《低俗小说》《八恶人》《四个房间》、罗伯特·奥特曼《梵高与提奥》、弗朗西斯·福特·科波拉《没有青春的青春》、沃纳·赫尔佐格《纳粹制造》、迈克·李《与此同时》、彼得·格林纳威《厨师、大盗、他的太太和她的情人》、维姆·文德斯《百万美元酒店》《别来敲门》、詹姆士·格雷《小奥德萨》、朱塞佩·托纳多雷《海上钢琴师》、汤姆·斯托帕德《君臣人子小命呜呼》、伍迪·艾伦《人人都说我爱你》、罗兰·约菲《巴黎春梦》、蒂姆·波顿《决战猩球》、迈克尔·哈内克《趣味游戏美国版》……当代最好的作者向演员之一，米歇尔·弗兰克《慢性》《日落》两部影片瓶颈式人物重新焕发了六旬的蒂姆·罗斯。

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11.蕾雅·赛杜 Léa Seydoux《欺骗》
“他真诚地错把自己的肉欲当作浪漫的恋情，错把自己的优柔寡断视为艺术家的气质，还错把自己的无所事事看成哲人的超然物外。”个人角度这是蕾雅·赛杜《只是世界尽头》后爆发期表演上最好最喜欢的一部。

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12.保罗·麦斯卡 Paul Mescal《晒后假日》
渴望、爱与失去——记忆的漩涡。保罗·麦斯卡在大热剧集后走了一条有趣且更能延长的职业之路，已然“独立片宠儿”，同时仍保持着“普通人”特质。

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13.索菲娅·卡普佩尔 Sofia Kappel《欢愉》
男性主导行业下的女性视角，抛弃色情行业受害者叙事。索菲娅·卡普佩尔处女作自信自然，奉献了近纪录片触角的震撼表演，极好的诠释了享乐主义下，在职场寻求自我定位的年轻人。

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14.权海骁 Hae-hyo Kwon《塔楼上》
时空之中略显疲惫但仍然聪明的“老狐狸”。《在异国》才开始与洪常秀合作，如今已到第九部，当下洪篇小制的最佳化身。

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15.泷内公美 Kumi Takiuchi《由宇子的天平》
所有一切戏剧性均与女主人公自身无关，是她的责任感自建起的道德天平，一个丰满同时令人起敬的人物。春本雄二郎的剧作智慧与影像敏感值得后续期待。