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2007-2022年入选个人十佳的导演

两次：
娄烨（中国）、史蒂夫·麦奎因（英国）、克里丝蒂安·蒙吉（罗马尼亚）、安德烈·萨金塞夫（俄罗斯）、迈克尔·哈内克（奥地利）、努里·比格·锡兰（土耳其）、侯孝贤（中国台湾）、保罗·索伦蒂诺（意大利）、拉斯·冯·提尔（丹麦）、保罗·托马斯·安德森（美国）、塞缪尔·毛茨（以色列）、黑泽清（日本）、安德烈·康查洛夫斯基（俄罗斯）、保罗·范霍文（荷兰）

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亚非大洋洲：
华语：李安、姜文、赵亮、贾樟柯、杨超、梅峰、王兵、徐磊、蔡明亮、顾晓刚、黄信尧、李哲昕、邱炯炯
日本：是枝裕和、园子温、冲田修一、汤浅政明、吉田惠辅、滨口龙介、岨手由贵子
韩国：奉俊昊、尹成贤、洪常秀、李沧东
伊朗：阿巴斯·基亚罗斯塔米、阿斯哈·法哈蒂
印度：柴塔尼亚·塔姆哈尼
泰国：阿彼察邦·韦拉斯哈古
澳大利亚：亚当·艾略特、贾斯汀·库泽尔
埃及：奥马尔·埃尔·佐海里

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欧洲：
法国：文森特·帕兰德&玛嘉·莎塔琵、奥利维耶·达昂、菲利浦·克洛代尔、阿诺·德斯普里钦、克莱尔·丹尼斯、加斯帕·诺、莱奥·卡拉克斯、弗朗索瓦·欧容、阿兰·吉罗迪、米娅·汉森-洛夫、阿涅斯·瓦尔达&让·热内、罗宾·坎皮略、让-吕克·戈达尔、昆汀·杜皮约
英国：托尼·凯耶、乔纳森·格雷泽、彼得·格林纳威、安德鲁·海格、大卫·马肯兹、雷德利·斯科特、马丁·麦克唐纳
捷克：伊利·曼佐、扬·斯维拉克、瓦茨拉夫·马尔豪尔
爱尔兰：约翰·卡尼
俄罗斯：亚历山大·索科洛夫、基里尔·谢列布连尼科夫
奥地利：尤里西·塞德尔、安德烈艾斯·霍瓦斯
瑞典：扬·特洛尔、罗伊·安德森
挪威：埃里克·普派
波兰：沃吉西奇·斯玛佐斯基、保罗·帕夫利克夫斯基、扬·P·马杜辛斯基
希腊：欧格斯·兰斯莫斯
德国：沃纳·赫尔佐格、爱德嘉·莱兹、维姆·文德斯、玛伦·阿德、马蒂·格肖内克
西班牙：路易斯·米亚罗
葡萄牙：拉乌·鲁兹、米古尔·戈麦斯、佩德罗·科斯塔
匈牙利：贝拉·塔尔、拉斯洛·杰莱斯、伊尔蒂科·茵叶蒂
意大利：米开朗基罗·弗兰马汀诺、保罗·塔维亚尼&维托里奥·塔维亚尼
荷兰：亚历斯·冯·华麦丹、迪德里克·埃宾厄、雷纳·埃勒
瑞士：托拜厄斯·诺勒、西里尔·舒布林
乌克兰：安德烈·祖拉斯基、谢尔盖·洛兹尼察
罗马尼亚：拉杜·裘德
保加利亚：克里斯蒂娜·戈洛佐娃&佩塔尔·瓦查诺夫
比利时：让-皮埃尔·达内&吕克·达内
以色列：艾伦·科勒林、阿里·福尔曼、塔尔·格兰尼特&沙龙·迈蒙、伊利亚·苏雷曼

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美洲：
美国：西恩·潘、朱利安·施纳贝尔、查理·考夫曼、昆汀·塔伦蒂诺、李·丹尼尔斯、弗朗西斯·福特·科波拉、泰伦斯·马力克、乔舒华·玛斯顿、约书亚·奥本海默、詹姆斯·弗兰科、乔尔·科恩&伊桑·科恩、吉姆·贾木许、理查德·林克莱特、托德·索伦兹、郭共达、约翰·卡梅隆·米切尔、布莱特·摩根、马丁·斯科塞斯、本·萨弗迪&约书亚·萨弗迪、阿里·艾斯特、迈克尔·泰布斯基、凯莉·莱卡特、特里·爱德华·沙尔茨、斯派克·李、阿贝尔·费拉拉、M·奈特·沙马兰、乔丹·皮尔
加拿大：泽维尔·多兰、丹尼斯·维伦纽瓦
巴西：若泽·帕迪里亚、马可·杜特拉&朱莉安娜·罗夏斯
墨西哥：卡洛斯·雷加达斯、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多、阿方索·卡隆
智利：亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基、帕布罗·拉雷恩
阿根廷：卢奎西亚·马特尔

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电影十佳（2023年）
观影截止2023年12月底

其他候选佳片：《驴叫》《平家物语：犬王》《托里和洛奇塔》《核磁共振》《巴比伦》《惠子，凝视》《晨光正好》《短暂的偷情纪实》《正义回廊》《下一个素熙》《宇宙探索编辑部》《大雅茅斯：临时人数》《我的婚内情事》《青春：春》《开展在即》《实干之人》《戏梦空间》《起飞》《红色天空》《伯爵》《奥本海默》《第34条法则》《未来的太阳》《河边的错误》《教师休息室》《幽灵肖像》《石门》《留校联盟》《金色茧房》《不要太期待世界末日》《闭上眼睛》

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10.《平原上的摩西》中国
导演：张大磊
令人迷恋的影音中彷佛那个矿材高产、灵魂喷薄、瞬息万变时代，同时也是至顶后急速下沉的当下。所有的伦常都是畸奇的，缺乏基础秩序的个体间全是割离的，自己人看又觉正常，所以更不寒而栗。借时间的壳拍出的是盐碱地本质，源自心灵链接纽带大规模打碎后的了无生机。

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9.《五月十二月》美国
导演：托德·海因斯
海因斯一向躲在他的人物背后，逃避角色的自我意识，而这次虚荣且剥削，邪恶又迷人，反觉突破。也是心目中《安然无恙》后最好的电影，摩尔自然是他的天然回文。影片保持着复杂的语调和完美的控制，无时不刻破坏着每个人的稳定，又不断的进行重置与弥合，女主角作为观众的代理人揭开了自我保护日益适应的层层伪装。

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8.《绿色边境》波兰/德国/法国/比利时
导演：阿格涅丝卡·霍兰
身处白俄罗斯与波兰边境，人作为政治棋子多线众生相。强有力且聪明的电影技巧将其社会批判包裹起来，扣人心弦同时精准触发情感。如今全球的危险趋势正朝着各自终极目标撕裂着，社会政治的讨论因个人力场和局限难达共识，但当电影层面足够出类拔萃，加之发自肺腑的使命感，很难不给她留有位置。

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7.《昏迷》法国
导演：贝特朗·波尼洛
波尼洛写给女儿的信，趋于饱和疫情电影中的惊喜。年轻一代边界模糊的思维活动，膨胀视讯内容占据思想与注意力，丧失的自由意志，以及不真实的幽闭恐惧。我们是否真正走出来？如何从无意识吸收的东西中挣脱出来，这种情绪隐匿的积累最终也以一种集体性封锁焦虑持续存在。

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6.《汤与意识形态》日本
导演：梁英姬
正视历史是衡量是否进入现代文明的标志，不光是国家、民族层面。当常识在一个地区属于稀缺资源，可想而知整体智识水平。好的电影会为我们留下记忆亦或钥匙，如何主观能动的寻求真相乃一个现代文明人精神追求的体现，如感无力至少勿忘亲历并永不叛己。