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2.神父俱乐部
导演: 帕布罗·拉雷恩

其实和2008、2010年有点像，2016年没有一部很确定的No.1。帕布罗·拉雷恩在这部影片中放弃了对政治性的过度利用，这是令我相当有好感的部分，内心的庇护所无关宗教。人物虽多但都没有平面化，看似简单的关系也被交织得饶有趣味，非常优秀的剧本创作，影像和配乐出挑却不喧宾夺主。罪与赎，对于每个人都呈现了不同的面，在其之下的现实之痛不但没有黑白划分，反倒提供了一种非常独特的包容化解，最后变成一剂深沉的黑色幽默。

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3.她
导演: 保罗·范霍文

保罗·范霍文和伊莎贝尔·于佩尔都只使出行活儿却激发出一部神奇的类型片，影片中的“性侵”作为麦高芬的集大成代表必将写入影史。一切都是熟悉的，但又是新鲜的，最后“她”甚至丧失了性别指向。一段时间内很难再出这种由女性角色全程控场男女受众通吃通杀的电影，四两拨千斤便令道德自慰者显得那么的滑稽和愚蠢。另，安·达德利的配乐可说是2016年最佳之一，主题旋律至今仍然萦绕，但并未见人特别提起。

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4.托尼·厄德曼
导演: 玛伦·阿德

感人、诙谐以及绝伦的表演，年度最佳悲喜剧。从简单的父女关系入手，带出的是都市人复杂、多维且棘手的社会性压力，职商层面能有如此完成度的作品其实也并不多。从该片中你也能觉察到之前被标识为“柏林学派”的德国当代导演们如今逐渐开始从最早的极端主观视角跳脱出来，托马斯·阿斯兰《北国淘金梦》、克里斯蒂安·佩措尔德《不死鸟》......再到玛伦·阿德《托尼·厄德曼》，他们充满着冒险精神且开始不拘泥于纯写实的形式。能否像六七十年代的新德国电影时代一样将德国电影重新带回世界舞台我们拭目以待。

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5.腊肠狗
导演: 托德·索伦兹

霍尔·哈特利拍了《内德·来福》、惠特·斯蒂尔曼拍了《爱情与友谊》，托德·索伦兹时隔几年也带来了《腊肠狗》。不得不将这三位美国独立电影界老牌作者放到一起，因为如今实在太多了无新意的独立影片以及三大系的制式文艺片。他们在延续风格的基础上，保持了对于剧本以及人物的有益探索。比如托德·索伦兹的《腊肠狗》就提纯了很多现实中的操蛋人事物，自然围绕在几个主人公周围，如果乐于解读可以套到教育、沟通、压力、衰老、死亡等等等等，同时又提供给主人公多种非现实的出路。谁说抑郁孤独本身不是终极方式？一点都不可怕还很有帮助。就像看电影本身也不是方法论。

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6.将来的事
导演: 米娅·汉森-洛夫

我们心中最在意的事反而不能在家庭和爱情中说，于是读写和友谊的作用产生。同时阅读写作与挚友交流又都是能力的体现，灵商情商智商都高的人，才能在家庭和爱情之外享受另一级的内心世界，完成对真理的诉求。这种满足其实与处于家庭和爱情的什么阶段没有直接关系。米娅·汉森-洛夫剧本和节奏太妙了，没一点冗余，情绪拿捏恰如其分，也是一年来看到目的性和逐利性最不明显的影片。

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7.赴汤蹈火
导演: 大卫·马肯兹

难得的经典老派西部片气质，同时结合了现代的叙事节奏，扎实的剧本、完美的群戏加上认真的执行。克林特·伊斯特伍德《老爷车》之后很少找到这种感觉。应该说这片成功的一方面就是那种有担当的洒脱感，如今的西部题材包括公路片要不一副空架子要不讲太多大道理，一点都不爷们。

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8.阿洛伊斯
导演: 托拜厄斯·诺伊尔

年度最惊喜！感觉可以是当下电影出类拔萃的代表，也就是说如果不狂扫片，偶尔抽空花上一个多小时看看新片我会最希望看到这种电影，电影语言应用纯熟，剧情走向不落窠臼。主人公所代表孤寂脆弱的当代人通过现代化的交流方式到底得到了什么，可能与我看这部影片得到的一样吧。很期待导演之后的作品。

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9.黑暗宇宙
导演: 安德烈·祖拉斯基

艺术与生活、感知与思维......我们知道的世界仅仅是宇宙的一小部分而已。相较之下，生与死真的是最简单的。对比如今那些支离破碎、哗众取宠的形式电影，安德烈·祖拉斯基简直就是个“古典派”，一点没有超现实主义、一点不用精神分析这些陈词滥调，引起的却是丰富的投射。

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10.长江图
导演: 杨超

何以安陆内心的安陆？对于一个拥有安徽、湖北血缘但土生土长的重庆人，这部影片简直就是拍给自己的情书。曾许多次穿梭于这条大河，随着时代的变迁最后一次行于之上已是十八年前。该片唤起了我对她及她周围生命的熟悉，也令我相信每部影片是拥有最终极的那部分观众。

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电影十佳（2017年）
观影截至日期为2018年1月底

其他候选佳片：《弗兰兹》《约瑟夫之子》《推销员》《帕特森》《最后的家庭》《杰出公民》《私人采购员》《罗莎妈妈》《柏林综合症》《沃伦》《在这世界的角落》《我不是你的黑鬼》《迷失Z城》《修复生命》《希望的另一面》《女教师》《那些爱人》《愚行录》《敦刻尔克》《生存家族》《无爱可诉》《南汉山城》《嘉年华》《底特律》《母亲！》《圣鹿之死》《请以你的名字呼唤我》《三块广告牌》《上帝之国》