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发表于 2011-9-4 14:27 | 显示全部帖子

金狮奖夺标赔率已开《桃姐》《夺命金》遇冷
2011-9-4 11:37:32 来源：东方早报作者：骆俊澎

今年威尼斯电影节竞赛影片还没展映到一半，昨天英国著名博彩公司Paddy Power按惯例公布了22部竞赛作品夺金狮的赔率。从赔率上看，昨天刚首映的加拿大鬼才导演柯南伯格的《危险方法》呼声最高，1赔5领先。此前大受好评的波兰斯基《杀戮之神》，则未入前三。

《危险方法》作为柯南伯格转型之作，博彩公司非常看好，超过乔治·克鲁尼自编自导自演的开幕片《三月十五日》以及加里·奥德曼的间谍片《锅匠、裁缝、士兵、间谍》，后两部片子以1赔6的赔率成次热影片紧随其后。

至于华语片，目前最高的是已经展映的魏德圣作品《赛德克·巴莱》，从原本1赔10升温至1赔7。不过，该片威尼斯官方场刊打分非常低，只有5.4分，除了英国的媒体《SCREEN》打四颗星以外，其他参与打分的媒体要不是不参与，要不就是给一两颗星，成绩不很理想。至于下周一要登场的《桃姐》以及计划8日首映的《夺命金》都是夺狮大冷门。

面对博彩公司觉得《桃姐》呼声不高，主演叶德娴淡定地表示，“影片还没首映，等看了片子再说。”并表示，“拿奖与否真的无所谓，观众喜欢，能把影片介绍到国际上来就已经足够了！”

威尼斯金狮奖部分赔率一览

《危险方法》 1赔5
《三月十五日》 1赔6
《锅匠、裁缝、士兵、间谍》 1赔6
《赛德克·巴莱》 1赔7
《夺命金》 1赔20
《桃姐》 1赔25
《庸才》 1赔33

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发表于 2011-9-4 14:27 | 显示全部帖子

第四日：

http://news.mtime.com/2011/09/04/1469434.html

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发表于 2011-9-4 15:44 | 显示全部帖子

上点有意思的图片

趣味克叔

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发表于 2011-9-5 11:35 | 显示全部帖子

《夺命金》也是惊喜片，快开幕时公布的。马勒真是对华语片情有独钟呀。

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发表于 2011-9-5 11:37 | 显示全部帖子

本帖最后由 clark 于 2011-9-5 11:41 编辑

麦姐的手

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发表于 2011-9-5 11:46 | 显示全部帖子

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发表于 2011-9-5 11:51 | 显示全部帖子

《耻辱》:两只困兽在绝望的性欲中庄严自毁
2011-9-4 23:55:44 来源：Mtime时光网作者：不

　　这并不是一部关于性欲的电影，而是关于一个男人如何挣扎着避免被性欲毁灭的命运。

　　“我们并不是坏人，我们只是来自一个坏的地方。”茜茜对布兰登说。迈克尔·法斯宾德饰演的布兰登，一个衣冠楚楚的纽约客，但在极其内敛的外表下，他被强烈的性欲折磨着。他沉溺于视频性爱、黄色读物、手淫或者在地铁上寻找一夜情的猎物，但却不能与喜爱的女人真正结合。如果说，布兰登还有在人前尽量克制的愿望，他的妹妹茜茜（凯瑞·穆丽根饰）则早就放弃了这种徒劳，她任性、放纵，有强烈的自毁倾向，当茜茜闯进布兰登的公寓，布兰登的状况似乎愈加糟糕……

　　《耻辱》是宿命、悲怆的，虽然其中充斥了大量的性爱场面以及法斯宾德与穆里根的正面全裸，但是，绝无色情的肮脏。导演史蒂夫·麦奎因将之拍出了一种希腊悲剧式的庄严诗意，当然，还有弥漫其中的绝望感。

　　史蒂夫·麦奎恩曾因处女作《饥饿》惊艳影坛，这次与法斯宾德再度联手。相比于前作，《耻辱》少了那种拘束，整部影片都流淌着一种质感，音乐的铺陈与大量的面部特写，布兰登的孤寂与挣扎让人心碎。麦奎恩还突破常规地让演员凝视镜头，带来的震撼直指人心。

　　法斯宾德与穆丽根的表演可以说是突破性的。大量超尺度的性爱场面暂且不论，只说二人将生命的放纵与毁灭演出了一种庄严感就令人动容。尤其是穆丽根，她的轻佻与绝望，她故作天真的自我保护，都让人感到心揪。可以说，看完《耻辱》我陷入了失语，完全不知道该如何形容，只能说，通片你都会沉浸在梦一般的状态中，最终只有震撼。威尼斯电影节开幕已有5日，笔者个人认为《耻辱》算是电影节迄今为止最好的一部。

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发表于 2011-9-5 11:58 | 显示全部帖子

第五日：

http://news.mtime.com/2011/09/04/1469468.html

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发表于 2011-9-6 08:25 | 显示全部帖子

《羞耻》：欲望易泄心魔难解
http://www.sina.com.cn 2011年09月05日23:16 新浪娱乐

　　英国年轻导演史蒂夫·麦奎恩的《饥饿》讲述的是一个在身体上被囚禁的男人追求自由的抗争；今年的威尼斯，他的新片《羞耻》讲述的同样是一个主题为“囚禁的男人”，只不过，迈克尔·法斯宾德此次扮演的布拉登是一个被不伦之恋所困扰的男人。在这部有着大量性场面的电影里，布莱登游离在自己的公寓里，每天和不同的女人做爱，一夜情的、上门服务的、甚至自己还利用工作和生活的任何间隙在厕所手淫，在孤身一人独处公寓的时间里，他几乎所有的时间也一直在用网络性聊安慰自己。

　　《羞耻》有着一个直击主题的精妙开头。布莱登裸着身子，在自己的房间里从卧室到厨房，从厨房绕圈继续到卧室，一圈又一圈。尽管《羞耻》和《饥饿》有着完全不同的开放的叙述空间，但是导演的这个镜头却如此强烈的揭示了主角自己的心态状况。布莱登的生活就是一种周而复始无法摆脱的怪圈状态，而画面中的布莱登似乎也从来没有期望和努力尝试着走出这么一个怪圈。每次性爱的同时导演不停得给观众增加一个寻求答案的过程，WHY。这个在美国纽约市有着豪华公寓的成功事业人士，为什么是如此的一种生活状态？每个周而复始的绕圈过程中，始终有着一个布莱登不愿意接听的电话留言：一个女人近似祈求的声音在电话那端哭诉。当然，所有的一切疑问都在布莱登妹妹思思的出现而逐渐昭显。两人极其怪异并且始终处于互相伤害的状态揭示了两者不太寻常的兄妹关系。

　　导演斯蒂夫·麦奎恩在处理这个“原因”的揭露时，是极其含蓄隐晦的。正是因为这种隐晦压抑内心力量的斗争存在，男主角迈克尔·法斯宾德的表演才成了电影成功的重要因素之一，幸运的是，法斯宾德完美得展示了这种内心焦虑和斗争的心态变化。这位德国演员今年有着两部表现超佳的电影入围主竞赛单元。除了《羞耻》，他已经在大卫·柯南伯格的《危险疗法》中展现了荣格狂热沉迷于心理治疗而最后难以自拔的心理发展过程。同是表现心理困境的电影，法斯宾德却能够将两种不同的心理矛盾表现出完全不同的外在，在《危险疗法》中荣格选择沉迷是因为自己的选择；而《羞耻》中，布莱登是企图挣脱心理的枷锁。这种投入和逃出的截然不同的“出入”状态被法斯宾德轻松自如得自如驾驭。今年的威尼斯注定是法斯宾德扬名立万的舞台！

　　史蒂夫·麦奎恩为了一再渲染男主角这种心理斗争的激烈，不惜浓彩重墨得进行渲染，除了用他和女同事之间看似正常的恋爱关系无疾而终来说明他走出心魔的困难，最后甚至用了布莱登妹妹思思的自杀来进行最后的努力。可是这毕竟只是一部表现心理斗争困境的电影，很明显斗争的过程远胜于结果的重要性，于是电影呼应开头的结尾设置尤其显得意味深长：他在地铁上曾经企图勾引但是未遂的一位已婚女人在结尾的时候主动向他靠近，尽管布莱登此时的眼神早就丧失了第一次相遇时的炽热，可及时黑屏的结尾还是给观众造成了很大的想象空间。但不得不承认，电影中类似于《不可撤消》中文森特·卡洛进入同性恋酒吧的那个场景，是电影最大的败笔所在……

　　电影中，除了男主角迈克尔·法斯宾德的倾情演出之外，女主角思思的扮演者凯瑞·穆里根在电影中的全裸演出也成了媒体津津乐道的话题。这位曾经在《不良教育》中备受瞩目的新星也开始着“家庭女孩“之外的角色尝试。《羞耻》中的思思角色既有着叛逆女孩的不羁，又有着无助女孩的软弱，凯瑞穆里根的转型不可谓不成功，只是很显然导演史蒂夫麦奎恩并不愿意让电影分散角色焦点所在，因此大多数的镜头里她也只是以背部示人。和《饥饿》一样，尽管《羞耻》中有大量的女性角色(和女性肉体)的存在，这部电影依旧只是一部关于男人企图从樊笼里挣脱出来，追求自由的电影。(朱旭斌/文)

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发表于 2011-9-6 08:26 | 显示全部帖子

《内陆》：对大海的深情和人性的寄怀
http://www.sina.com.cn 2011年09月05日23:08 新浪娱乐

　　2006年艾曼纽尔－克里亚勒斯参赛威尼斯的《金色大门》，以超现实的荒诞手法惊艳水城。作品中讲述了意大利人远洋跋涉到美国寻找新世界的移民史。时光斗转，今天的意大利，也正面临着黑非洲非法移民浪潮，并引发了国家的人性危机和道德反思。

　　来到威尼斯征战68届金狮大奖的导演新作《内陆》，正是围绕着意大利一座旅游小岛上的居民面对非洲偷渡浪潮的经历展开。尽管克里亚勒斯并不希望将影片上升到政治高度，但其中对移民的人道关注，还是充分展现了导演强烈的责任感，并不可避免的将成为争议话题，引发上映后人们的大讨论。

　　《内陆》讲述一个小岛上的居民，尤其是一个家庭的祖孙三代，在今天的社会发展和经济危机中，面临传统和现代的夹击和选择。于此同时，小岛的特殊地理位置，让它成为非洲非法移民船只途经的路线。这些千辛万苦以生命为代价幸存下来的非洲难民，让小岛居民不得不面临国家法律、自身经济利益和人性间的矛盾选择。

　　跋山涉海，经历了迢迢恶境幸存下来的非洲移民，渴望通过意大利门户在欧洲寻找希望。然而在今天意大利本土经受严重经济危机考验、国家对非法移民法律法规更加严厉时，对着这些绝望的求助之手，是放任死亡将他们带走？是报告警察将他们关守遣返？还是热情接纳人道帮助？影片没有对人们的行为做出评价，给出明确答案的野心，只是展示、提出问题和引发思考。

　　意大利当代新锐导演代表人物克里亚勒斯是新威尼斯的常客。2006年《金色大门》以创意和灵感征服了评委获得银狮，2007年担任评委，新作《内陆》再一次杀进逐狮队伍，质量可以说是更成熟，镜头语言运用尤其精彩，不动声色间巧妙熟练的运镜，角度、光线、内容，总是巧到好处，正好让画面叙事直抵你内心敏感深处。

　　克里亚勒斯的镜头还是如此感性。观众可以闻到大海的湿气，感受海风吹起发稍拂过面孔，体会小岛上阳光无遮无掩的热度。对土地、对渔夫、达大海的热爱，弥漫在导演的每一部作品中，也在《内陆》中不可或缺。

　　开篇，流畅的大远景到逐次递进转换的近景，几句简洁自然的台词对白，几个简单的画面剪辑，人物关系，故事背景和冲突就交代得清晰明了。在人们以为这会是一个讨论传统和现代冲突和矛盾的老掉牙故事时，导演的叙事笔锋一转，对准外界带来的移民问题和由此的道德人性冲突，高潮和平静交替的有效节奏下，戏剧冲突和人道激情轮流冲击着观众。

　　出生罗马，但对西西里亚的祖基有着抹不掉情节的导演几乎每一部戏中，都离不开大海，小岛，和渔民的西西里情怀。不过，大海和小岛是克里亚勒斯取之不尽的宝藏和灵感之源。每一部作品故事叙事，每一次作品中的人物塑造，都是如此迥异生动。

　　拍自己熟悉的东西，用真心和真诚去思考，艾曼纽尔－克里亚勒斯朝着大师的方向进一步奠定自己的位置。(新浪娱乐前方报道组刘敏)