#威尼斯电影节#前线点评：《弗朗兹》，弗朗索瓦·欧容导演。
@刘敏欧洲 ：这是弗朗索瓦·欧容最为野心的动人之作。从中生代渐渐向大师级别靠拢，欧容多年来一直不满足于重复自己。每一次类型风格尝试，都是新的挑战，从音乐剧《八美图》到荒诞神奇《天使》，从惊悚剧中剧《登堂入室》到悬疑同性片《新女友》， 虽然并不是每次影片都取得成功，却一直有新鲜血液流淌。这也大概是为什么，《弗朗兹》在威尼斯的首映场，吸引了截至目前最多的威尼斯记者观看。人们想知道，这一次，导演讲述一战后的心理悲剧，又会有怎样的惊喜带给大家。
较他此前一直关注的家庭和爱情题材，这一次野心显然更大，分别跨越德国法国两个国家。一战结束后不久，年轻美丽的德国姑娘安娜每天去未婚夫弗朗兹的墓地前看望，后者在法国前线阵亡。一天，一位在弗朗兹墓前献花的青年阿德里亚，引起她的注意，这个神秘法国人的出现，在安娜和未婚夫一家掀起意想不到的情感风暴，而在刚刚经历了战败、沉浸在悲伤悼念之中的这个德国小镇，也引发了不小的骚动。
影片前半场，导演奥容操纵场面制造悬念，吊起观众胃口，弗朗兹家人将这个陌生法国人当做儿子的朋友，而阿德里亚和弗朗兹究竟是什么关系？他来到这个小镇的真正目的是什么？有关谎言，秘密和负罪感是影片探索的重要主题。在一战结束不久的大背景下，影片还穿插了一段无法超越战争创伤的爱情故事。此外，借助主人公女孩安娜之口，表达了战争创伤背景下的社会应该继续前进的愿望。
《弗朗兹》是弗朗索瓦·欧容导演的第16部长片，导演选择用黑白图像来增强写实感，探索真相。同时，还希望表达虽然有着悲剧的战争和死亡，但是生活还应该继续、应该恢复正常的意图，于是就有了影片中颇有寓意的彩色画面时不时蹦出的特殊设置。不过，导演的意图并不容易被所有观众领会到，很多时候，色彩的突变，反而造成了观影干扰。
《弗朗兹》从作家Maurice Rostand 的舞台剧自由改编而来，1932年美国著名导演刘别谦的唯一悲剧题材《broken lullaby》也是取材于此。不过有别于先辈大师从男性视角的叙事，奥容选择以安娜的视野来讲述整个事件。影片前半部分在德国发生，年轻的阿德里亚的到来和他的秘密成为导演操纵情节走向的关键，而后半部分，当观众似乎可以猜到却依旧会吃惊的秘密被揭晓后，故事走向发生新的变化，谎言成为导演探索的话题：有时，生活在谎言里是比知道真相更理智的选择。两个了解真相的主人公在经历了最初的反应后，彼此间缔结了特殊的纽带。
影片人物们的遭遇，在导演精致的黑白画面下，如同一面镜子折射了一战结束后的灰暗世界，故事均衡对应地的从德国过渡到法国，反映了两个国家不同的精神状态和生活方式。在战争刚刚结束后的艰难时期，彼此反省和原谅并入容易，却是大家应该努力的方向。这也许是导演奥容至今为止题材和场景最为宏大的拍摄，他借助强大掌控力，将一个人物、场景和情节不断转折变化的故事，细水长流一点点推进，讲述得优雅而动人。唯一可惜的是，对于涉及战争以及人们创伤的话题，有的地方展示过于直白，反而留下小小的遗憾。
此前凭借《圣罗兰》加冕凯撒影帝的年轻新秀皮埃尔·尼内(Pierre Niney)在影片中扮演内心深受折磨、复杂脆弱的法国年轻人阿德里亚，片中他需要会说德语，会拉小提琴，会跳华尔兹，最后圆满完成任务。德国女演保拉·比尔(Paula Beer)可谓影片最大的亮点，她扮演的安娜和男主人公的关系是故事发展的线索。导演的镜头下她纯真而美丽，用微妙的眼神和面部表情，将死去未婚夫的痛苦、以及重新感受到生命活力、却又不得不面对挫折的一波三折，演绎得令人心动。 |
发表于 2016-9-3 15:59
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