风海浪

完美嫁衣/Perfect Wedding（2010）
寻常的爱情故事，清新之余却不时透出导演黄真真招牌式的“欲女”风格，观赏性不错，但新意欠奉。两位主演的表现恰到好处，也让姐弟恋的设置有了可以倚靠的屏障。


好奇害死猫/Curiosity Kills the Cat（2006）
以层叠回溯的方式揭秘了一个不算复杂的案情，看似头绪凌乱，其实只是源于爱欲纠缠带来的勾心斗角，只不过不堪设想的后果远不是挽救婚姻这么单纯的愿望所能承载的，而略显极端的方式也让电影不那么现实主义了。

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纺织姑娘/Weaving Girl（2010）
生命历程被迫加速冲刺奔向终点前的挣扎与回望，在命定的答案到来之后，释怀与否已不重要。主题沉重使得节奏缓慢，技法古朴却也稍显陈旧，表演到位但是缺乏亮点，所有朝内收的努力都是在为沉静的调子而服务。


绝命岛/The Island（2010）
无价值无意义的竖锯模仿秀，不仅模仿不到位，而且智商也不高，到头来既没讲出一个能让人品咂的好故事，也没留下任何一个能使人印象深刻的桥段，实在是有愧于“跨国取景”的“大手笔”。

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河上的爱情/Cry Me a River（2008）
镜头下苏州那烟雨朦胧的河很美，时过境迁后的重逢带起的旧日情感却味道寡淡。表现手法简单了些，看不出如今已被推至准大师席位的贾樟柯功力几何，倒更像是一部合格的学生习作。


大学新生/Sydney White（2007）
这就是美式校园青春片最好的面貌，既不三俗也不刻意着墨于黏腻的爱情，清新励志之余也不忘了加上暖心的笑料，虽然看起来依旧是老样子，但却是亲切而甜美的。作为此类电影的一大特色，歌曲式配乐在片中被运用得恰到好处，一首惊艳亮相的《Stand Up》更是带来了十足的惊喜。

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告白/Confessions（2010）
华丽的视觉系镜头语言、精准规划计算的故事走向以及日系病态美的MV式展览，将一个源于现实却又高于现实的残酷童话描摹出了诱人的轮廓，也具象地阐述了以下道理：寂寞不是理由更不是借口，正确的报复可以理解却也需要破釜沉舟的决绝，至于嗜血的罪人，如果没有可以通过检验的动机，哪怕他是看似纯良的孩子，也不可原谅。


零的焦点/Zero Focus（2009）
战争创痛在漫长的岁月里呈现出绵长惊人的生命力，并以其深入骨髓的杀伤力和诡谲难辨的影响性，在不经意间滋长出了超越战争岁月本身的更深一层的悲剧，也让旧时人的新时代之梦成为了永远的遗憾。犬童一心准确地把握了原著的脉搏，于松本清张诞辰百年之际完成了最妥帖的致敬。

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春天来了，可以开【2011年度电影作品专题】和【电影日记-2011】的主题了吧？